1) Buscar Ejemplos de iconos, símbolos e índices (uno de cada uno)
2) Buscar un ejemplo de un mismo representamen que aluda a 3 objetos distintos.
3) Buscar un ejemplo de un mismo objeto aludido por 3 representámenes distintos.
En ambos casos explicar la relación.
4) Elegir un aviso publicitario y redactar a partir de él qué conceptos de Peirce podrían aplicarse para su analisis.
5) Ampliar información sobre Umberto Eco.Qué otros textosha escrito? Cuál es el concepto sobre lo icónico que presenta?
6) Seleccionar una imagen de un aviso gráfico. Describirla a partir de los elementos de diseño presentadas en la clase.
1. Buscar Ejemplos de iconos, símbolos e índices (uno de cada uno)
Ícono
Símbolo
2. Buscar un ejemplo de un mismo representamen que aluda a 3 objetos distintos. Explicar la relación.
REPRESENTAMEN: DELFÍN
OBJETOS:
MAMÍFERO ACUÁTICO
AMISTAD
MUNDO MARINO
Un delfín es un signo que puede relacionarse con muchos objetos, es decir, que puede estar en lugar de varias representaciones. Si lo tomamos en forma de ícono, podemos ligarlo al “mamífero acuático”. Pero si lo tomamos como un signo en forma de símbolo podemos aludir a la “amistad”, ya que es el animal que representa a este valor, como también a la marca “Mundo Marino”.
3. Buscar un ejemplo de un mismo objeto aludido por 3 representámenes distintos. Explicar la relación.
OBJETO: FESTEJO DE CUMPLEAÑOS
REPRESENTÁMENES:
TORTA CON VELITAS
CARTEL “FELIZ CUMPLEAÑOS”
REGALOS
Frente a la presencia de estos signos, predominantemente simbólicos en el caso de la torta con velitas y regalos e ícono en el cartel, aludimos a un objeto: el festejo de un cumpleaños, puesto que los mismos aparecen ligados a éste.
Podemos reconocer en este aviso publicitario de Billabong como la silueta de la mujer vista a contraluz es el icono que representa a la mujer, es decir, que debido a la semejanza de la forma de la silueta con la forma de una mujer es un icono que representa a una mujer.
La luz detrás del rostro de la mujer es in índice, ya que indica que detrás se encuentra el sol, es un signo que conecta directamente con su objeto, el sol.
El isologo ubicado en la punta de la tabla de surf es un símbolo que representa la marca Billabong. El símbolo es un signo arbitrario que representa a Billabong porque dicho símbolo tiene el significado de la marca debido a que todos tenemos el conocimiento de este y su significado se encuentra consensuado.
La división del signo recién nombrada es en relación con el Objeto
Además, utilizando a la tabla de surf como signo y analizándola como el signo en relación a sí mismo podemos decir que su cualisigno es el color blanco de la tabla; el sinsigno es la tabla con el cualisigno que mencionamos (el color blanco); y su legisigno es la definición de semántica construida en base al sinsigno.
Visualizando el aviso publicitario en su totalidad, a partir de la triáda de Pierce, dentro el primer correlato podemos mencionar la predominancia de la gama del celeste-azul, dando una sensación de calma y bienestar espiritual. El segundo correlato es el fin, el elemento ocurrido, en este caso el deseo de surfear ya que el aviso transimite que mediante el surf se consigue esa calma y bienestar espiritual. El tercer correlato es el medio, la racionalidad eficiente que regula lo que pasa mediante la ley y, en consecuencia, tiene un "carácter general", pero anclado en lo que proporciona la Primeridad y la Secundidad. En este caso podemos decir que es las ganas de poder comprar una tabla para poder practicar ese deporte que como dijimos, según el anuncio, nos proporcionaría calma y bienestar interior. La marca Billabong induce a que el observador de este aviso tenga ganas de practicar un deporte que necesita de herramientas, como la tabla de surf, herramientas que comercializa Billabong
5) Ampliar información sobre Umberto Eco.Qué otros textosha escrito? Cuál es el concepto sobre lo icónico que presenta?
El escritor, crítico literario y profesor de semiótica Umberto Eco nació el 5 de enero de 1932 en Alessandria, una localidad cercana a Turín (Italia). Era hijo de Giovanna Bisio y de Giulio Eco, quien trabajaba como contable.
En el año 1954 se doctoró con una tesis sobre el filósofo Tomás de Aquino, sobre el que dos años después escribió “El Problema Estético En Santo Tomás” (1956), su primer libro publicado.
Una de las principales facetas como divulgador de Eco fue su erudición en semiótica, impartiendo clases en Florencia y Milán, y desde 1971 en la Universidad de Bolonia, y publicando diversos ensayos a lo largo de su trayectoria profesional, como “Obra Abierta” (1962), “La Estructura Ausente” (1968), “Una Teoría De Semióticas” (1976), “Un Panorama Semiótico” (1979) o “En Busca Del Lenguaje Perfecto” (1995).
Al margen de sus libros, Umberto Eco ha colaborado como columnista en múltiples periódicos y revistas, entre ellos el “Corriere Della Sera”, “L’Espresso” o “La Republica”.
En 1978 comenzó a escribir su primera novela, “El Nombre De La Rosa” (1980), un libro aparecido en los años 80 que logró un enorme éxito crítico y popular gracias a su intriga ambientada en la época medieval.
En el año 1988 aparecerió su segunda novela, “El Péndulo De Foucault” (1988), libro centrado en un grupo de trabajadores de una editorial de Milán que se ven inmersos, entre otras organizaciones secretas, en los enigmas de los Templarios, desarrollando el asunto con un lenguaje erudito y una intrincada trama.
“La Isla Del Día Antes” (1995) fue su tercera novela. Es una obra de tipo aventurero que no evita disposiciones de carácter filosófico ni permite su desvinculación de profesor de semiótica, lo que afecta a su densidad narrativa.
Tras el ensayo “Kant y El Ornitorrinco” (1998), Eco recibió en el año 2000 el premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades.Un año después publicó “Baudolino” (2001), libro de mejor lectura que sus dos obras previas y que toma elementos de las novelas de aventuras y picarescas para retrotraernos de nuevo a la época medieval con las andanzas de Baudolino, un embustero y vago campesino que se convierte en hijo adoptivo de Federico Barbarroja.
"La Misteriosa Llama De La Reina Loana" (2005) cuenta la historia de Gianbattista Bodoni, un hombre de sesenta años que un buen día se despierta amnésico. Puede recordar momentos históricos pero no la memoria personal, ya que es incapaz de acordarse de su familia y de su profesión.
En "Historia De La Fealdad" (2007) aborda el concepto de lo feo en diversos períodos históricos.
En "El Cementerio De Praga" (2010) narra la historia de un piamontés especializado en falsificar documentos que trabaja como espía para Garibaldi y para los franceses contra los prusianos.
Cuál es el concepto sobre lo icónico que presenta?
Por empezar los signos icónicos no poseen las propiedades del objeto representado sino que reproducen algunas condiciones de la percepción común, basándose en códigos perceptivos normales y seleccionando los estímulos que —con exclusión de otros— permiten construir una estructura perceptiva que —fundada en códigos de experiencia adquirida— tenga el mismo «significado» que el de la experiencia real denotada por el signo icónico.
La imagen (dibujada o fotografiada) habría de ser algo «enraizado en lo real», un ejemplo de «expresividad natural», inmanencia del sentido de la cosa, presencia de la realidad en su significatividad espontánea
El que podamos comunicar por signos verbales (arbitrarios, convencionales, articulados en unidades discretas) e incluso por medio de signos figurativos (que aparecen como naturales y motivados, ligados íntimamente con las cosas y en desarrollo dentro de una especie de continuum sensible), es un dato de la experiencia común: el problema semiótico de las comunicaciones visuales es saber qué sucede para que puedan aparecer iguales a las cosas un signo gráfico o fotográfico que no tienen ningún elemento material común con ellas
Los signos icónicos reproducen algunas condiciones de la percepción del objeto una vez seleccionadas por medio de códigos de reconocimiento y anotadas por medio de convenciones gráficas —por ello un determinado signo denota de una manera arbitraria una determinada condición perceptiva, o bien denota globalmente una cosa percibida reduciéndola arbitrariamente a una configuración gráfica simplificada.
Seleccionamos los aspectos fundamentales de lo percibido basándonos en códigos de reconocimiento. La reconocibilidad del signo icónico depende de la selección de estos aspectos, existe un código icónico que establece la equivalencia entre un signo gráfico determinado y una unidad pertinente del código de reconocimiento.
El signo icónico puede poseer las propiedades ópticas del objeto (visibles), las ontológicas (presumibles) o las convencionalizadas, considerando estas últimas como las que proceden de una convención iconológica absorbida aunque originariamente reprodujeran —por medio de convenciones gráficas— una experiencia perceptiva real (aunque en la actualidad sea excepcional).
Además, construye un modelo de relaciones (entre los fenómenos gráficos) homólogo al modelo de relaciones perceptivas que construimos al conocer y recordar el objeto. Si el signo icónico tiene propiedades en común con algo, no es con el objeto sino con el modelo perceptivo del objeto; puede construirse y ser reconocido por medio de las mismas operaciones mentales que realizamos para construir el objeto de la percepción, con independencia de la materia en la que se realizan estas relaciones. Con todo, en la vida cotidiana percibimos sin tener conciencia de la mecánica de la percepción y por lo tanto, sin plantear el problema de la existencia o del convencionalismo de lo que percibimos. De igual modo, ante los signos icónicos podemos afirmar que se puede entender como a tal lo que parece reproducir algunas de las propiedades del objeto representado. En este sentido, la definición de Morris, tan próxima a la del buen sentido, es utilizable siempre que se tenga en cuenta que sirve de artificio cómodo, y no pertenece al terreno científico.
a) Elementos conceptuales
Los elementos conceptuales no son visibles. No existen de hecho, sino que parecen estar presentes.
FORMA: Todo lo que pueda ser visto posee una forma que aporta la identificación principal en nuestra percepción.
FORMA COMO PUNTO: Su característica es de ser simple y de tamaño pequeño. Puede constituir la base de un diseño o ser parte constitutiva del mismo.
FORMA COMO LINEA: La línea puede adoptar la característica de forma: rectilínea, curva, quebrada,modulada, ininterrumpida, etc.
Tambien puede constituirse como base del diseño o como parte del mismo.
FORMA COMO PLANO: Según la característica del contorno que la define la forma como plano puede ser:Geométrica, irregular, orgánica, accidental, manuscrita.
Cuando la configuración es definida la llamamos figura. Cuando es indefinida, mancha.
b) Elementos visuales
FORMA COMO VOLUMEN:La sensación de volumen en un diseño bidimensional es aparente, ilusorio. En un diseño tridimensional, es real y juega a partir de su desarrollo en el espacio.
TAMAÑO: Todas las formas tienen un tamaño. El tamaño es relativo si lo describimos en términos de magnitud y de pequeñez, pero asimismo es físicamente mensurable.
COLOR: Una forma se distingue de sus cercanías por medio del color. El color se utiliza en su sentido amplio, comprendiendo no sólo los del espectro solar sino, asimismo, los neutros (blanco, negro, los grises intermedios y asimismo sus variaciones tonales y cromáticas)
DIMENSIONES DEL COLOR: Dimensiones del color:Luminosidad.Saturación Matiz o tinte
c) Elementos de relación
Este grupo de elementos gobierna la ubicación y la interpelación de las formas en un diseño. Algunos pueden ser percibidos, como la dirección y la posición; otros pueden ser sentidos, como el espacio y la gravedad.
DIRECCIÓN: La dirección de una forma depende de cómo está relacionada con el observador, con el marco que la contiene o con otras formas cercanas
POSICIÓN: La posición de una forma es juzgada por su relación respecto al cuadro o la estructura del diseño
ESPACIO: Los objetos ocupan un espacio. En el diseño bidimensional el espacio real que ocupan las formas son de características bidimensionales. Pero a partir de los indicadores de espacio o volumen las formas que ocupan un espacio en el diseño tambien pueden indicar una ilusión de espacio tridimensional.
GRAVEDAD: Tal como somos atraídos por la gravedad de la Tierra, tenemos tendencia a atribuir pesantez o liviandad, estabilidad o inestabilidad, a formas, o grupos de formas, individuales.
d) Elementos prácticos
REPRESENTACIÓN:
Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza, o del mundo hecho por el ser humano, es representativa. La representación puede ser realista, estilizada, semiabstracta
FUNCIÓN: Es el propósito que cumple la imagen: denotar, informar, motivar, persuadir, etc.
SIGNIFICADO:
DESCRIPCIÓN DE AVISO GRÁFICO:
1. Elemento conceptual base: Líneas que delimitan la imagen y los textos, y planos que contienen el volumen de la botella representada.
2. Tipo de forma/s: Formas geométricas, que en conjunto representan una botella. La forma como línea se encuentra en el centro de la botella representando la MARCA del producto. Las mismas se categorizan como Curvas moduladas. La forma como plano se presenta de manera irregular.
3. Color/es o valores: Predomina el color rojo con una dimensión MATIZ o TINTE proveniente de los colores primarios , con un agregado de letras y fondo blanco.
4. Tamaños: Botella= Tamaño medio. Texto= Tamaño pequeño.
5. Textura: Lisa
6. Direcciones: Botella= Vertical. Texto= Horizontal
7. Posición: Botella= Izquierda. Texto= Derecha.
8. Gravedad: Estable
9. Espacio: Bidimensional
10. Representación: Realista/Estilizada
11. Significado:
12. Función: Persuadir
La respuesta sobre tres representamenes distintos, esta incompleta. La de un mismo representamen, no es muy bueno el ejemplo escogido
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